Guy Marineau föddes 1947 i Saint-Germain-en-Laye, till en Vendée-far och en bretonsk mamma. Från tre års ålder anförtrot den senare honom till en moster i Bretagne på Crozonhalvön på grund av mindre hälsoproblem. Därefter beslutar de att lämna Parisregionen och familjen bosätter sig i Orthez, en liten stad i sydväst. Hans jesuitutbildning, med Jean Charles de Castelbajac vid samma högskola, kommer att ge honom viktiga värden. Han var intresserad av bildvärlden från tio års ålder och förvärvade sin första fotokamera, vilket blev besviken på planerna för sin mamma som såg honom som bankir. Han gick in i lärling 1963 i ett fotografiföretag. Han lärde sig i tre år porträttkonst, bröllopsfotografering och reportage som korrespondent för tidningen Sud Ouest, skytte i sovrummet, studion och laboratoriet. Grunderna i "provinsiell" fotografering som kommer att tjäna honom under hela sin karriär. Hans militärtjänst är fortfarande en grundläggande upplevelse av sitt liv och hans yrke: införlivades i mars 1967 i det 57: e infanteriregementet nära Bordeaux, han utvecklade omedelbart en gåva som en "prickskytt" och blev en prickskytt med ett krigsgevär. . Senare använde han sin skjutteknik på paradfotot. 1971 lämnade han Béarn för att åka till Paris. Gick av tåget klockan 7, han fick jobb klockan 11. Hans första intervju rörande en position i den legala identitetsfototjänsten i prefekturen går bra. Den andra, med den stora pressgruppen Réalité, under vilken han får göra svartvita utskrifter i ett laboratorium, går underbart. Han anställdes på plats: en annan era ... På helgerna reste han över Frankrike för personliga fotoreporter, som han fick tillstånd att utveckla i labbet. Hans arbete märktes och så anförtrotts han sina första professionella rapporter, särskilt i Belfast där han nästan dog i en bilexplosion. Han täcker också Carnation Revolution i Lissabon och besöker Israel. Så småningom gjorde han sig ett namn. Han sympatiserar med en före detta fotograf och vän till Saint Saint-Laurent, André Ostier, för vilken han gör alla sina svartvita tryck. Han upptäckte därmed modevärlden genom sina bilder. I augusti 1975 berättade en klient om en amerikansk tidning, Women's Wear Daily, som letade efter en fotograf. Mottagen av chefredaktören för Paris-kontoret anställdes han igen i kölvattnet. Vid tillkännagivandet av sin lön, nästan tio gånger högre än den tidigare, förstår han att han just har flyttat in i ett annat universum. Ignorera namnen på inflytelserika människor inom mode och showbranschen, tillbringade han timmar på att studera på egen hand. Hennes första rapport täcker förhandsvisningen av filmen Emmanuelle. Tack vare sin mångsidighet skickas han förutom rapportering på paraderna och för att täcka palatsets legendariska kvällar. Det här nya jobbet gläder honom omedelbart. Han medger att ha haft en otrolig chans genom att leva guldåldern i sitt yrke, där fallet med champagne levererades till redaktionen samtidigt som mineralvatten, där allt överskott var tillåtet. I en helg i Deauville med Claude Lelouch på hotellet som tillhör honom, chockar 12 000 francs kostnadsrapporter i minibaren ingen ... Att bo på de största hotellen är inte ett privilegium, utan en instruktion från skrift. Men han låter sig aldrig sjunka in i något beroende eller förlora sin känsla av värderingar, trots sexton timmars dagligt arbete. Innan han somnar lägger han en handduk från hotellet där han ligger vid foten av sin säng för att få veta var han är när han vaknar. Att byta land flera gånger i veckan är klassiskt. Från sitt första möte med Yves Saint-Laurent, Pierre Bergé och deras team gick det smidigt och naturligt i ett klimat av ömsesidigt förtroende och under hela hans karriär. Guy kommer att vara deras fotograf i mer än trettio år, både för paraderna och för mer intima fotosessioner, särskilt på M. Saint-Laurent, i Marrakech. Han kommer att ha samma känsla när han arbetar för Christian Lacroix och Valentino, och alltid under flera decennier. I en så mångsidig miljö är sådana lojala samarbeten och sådana privilegierade relationer mer än anmärkningsvärda. Guy hävdar sin status som en pionjär inom användningen av teleobjektiv. Från 1979 placerade han sig på detta sätt i slutet av pallen och tog bilder av modeller som inte påverkades av allmänheten. En teknik som omedelbart kopieras och fortfarande oöverträffad. En måndagsmorgon 1985 märkte han att låsarna på hans kontor hade ändrats: han visste lite för mycket om en viktig anställds privatliv. Nackdelarna med yrket, där gränserna mellan yrkes- och privatliv är extremt reducerade. Nästa dag, ett samtal från American Vogue. Innan han accepterar erbjudandet frågar han om deras nuvarande fotografs framtid. Det är ingen fråga om att ta hans plats. Han får höra att han inte har varit med i loppet för länge redan, att han har gått ur hand. Guy ringer till den aktuella fotografen som meddelar honom utan ironi: ”Go-sy. Hur som helst, jag är knuten. »På Vogue, med hjälp av två assistenter, täcker Guy 90% av showerna. Hans liv, som nu äger rum mellan Paris, New York och Milano, blir mer avslappnande. Hans tillgivenhet för Saint Saint Laurent är fortfarande orubblig. År 2000 förändrade ankomsten av digital fotografering situationen. Han försökte flera gånger att övertyga den konstnärliga chefen för Vogue US att ge upp filmen, dubbades av en annan fotograf och tappade sitt jobb. Han anser att denna nya teknik har dödat yrket: med det behöver vi inte längre assistenter, vi gör uppsägningar. Tråkig iakttagelse: från 325 paradfotografer som ackrediterats 1985 i Frankrike har vi nu vuxit till cirka sextio under kontrakt med finansiella grupper. Alla catwalkfoton ser nu ut. Den 11 september 2001 var Guy i New York. På kvällen, medan han väntar vid rött ljus på en öde men dammfylld Times Square, hör han fransktalande. Det här är Claude Lelouch. Den som sa till honom tjugo år tidigare att han fotograferade på samma sätt som han filmade, kände genast igen honom. En anmärkningsvärd anekdot om ett yrke eller ibland, till och med de som en har hjälpt till att glömma dig. Nu är han observatör av det yrke han älskade så mycket, och han gräver sig gärna i sina arkiv, som han avser att dela med allmänheten. Han är medveten om att han har haft en karriär som många kanske avundar honom. Utöver att "skapa bilder" har detta jobb gjort det möjligt för henne att dela starka och mänskligt berikande ögonblick med de flesta av sina modeller, både från mode och filmvärlden. Dessutom hamnade den som "kunde ha en vacker samling bilder av lik - om han hade uthållit att återvända till den kriminaltekniska identiteten - med en samling bilder av vackra flickor. "
